{"id":2758,"date":"2026-02-13T12:53:29","date_gmt":"2026-02-13T11:53:29","guid":{"rendered":"https:\/\/horst.salvador-dali.org\/cronologia\/"},"modified":"2026-03-02T17:01:38","modified_gmt":"2026-03-02T16:01:38","slug":"chronologie","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/horst.salvador-dali.org\/fr\/chronologie\/","title":{"rendered":"Chronologie"},"content":{"rendered":"\n
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CHRONOLOGIE<\/h1>\n<\/div>\n\n\n\n
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Salvador Dal\u00ed, Gala et Horst P. Horst ont entretenu une relation personnelle et professionnelle pendant plusieurs d\u00e9cennies. Cette chronologie recense les collaborations, les rencontres et les documents les plus significatifs connus \u00e0 ce jour.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t\t

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En avril a lieu la premi\u00e8re collaboration document\u00e9e entre le photographe Horst P. Horst et Salvador Dal\u00ed. L\u2019artiste travaille alors au pavillon surr\u00e9aliste\u00a0R\u00eave de V\u00e9nus<\/em>\u00a0pour l\u2019Exposition universelle de New York. Horst fait partie du groupe de photographes charg\u00e9s de photographier des mod\u00e8les nus. L\u2019artiste, qui participe \u00e0 ces s\u00e9ances accompagn\u00e9 de Gala, r\u00e9alise des interventions picturales sur deux tirages photographiques de Horst issus de ces prises de vue et con\u00e7oit les costumes des sir\u00e8nes destin\u00e9s \u00e0 l\u2019installation. Dans une phase initiale du projet, ces deux images, tir\u00e9es en grand format, \u00e9taient int\u00e9gr\u00e9es \u00e0 la fa\u00e7ade du pavillon.<\/p>\n

En septembre, l\u2019article \u00ab Paris Openings. Variety Show \u00bb para\u00eet dans Vogue<\/em>, accompagn\u00e9 d\u2019une photographie de Horst\u00a0: un mannequin y porte une robe noire de Schiaparelli,\u00a0et un grand dessin de Salvador Dal\u00ed,\u00a0Horse and Rider<\/em>\u00a0(1935), figure dans le d\u00e9cor.<\/p>\n

En octobre, lors de la pr\u00e9sentation du ballet\u00a0Bacchanale<\/em>\u00a0\u00e0 New York, l\u2019\u00e9dition new-yorkaise de Vogue<\/em> publie un article intitul\u00e9 \u00ab Dali\u2019s \u201cVenusberg\u201d ballet \u00bb. Il est illustr\u00e9 par un dessin de Dal\u00ed et une photographie de Horst montrant les costumes con\u00e7us par Salvador Dal\u00ed et r\u00e9alis\u00e9s par Coco Chanel.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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Au d\u00e9but de l\u2019\u00e9t\u00e9 1942, Horst, qui a demand\u00e9 la citoyennet\u00e9 am\u00e9ricaine deux ans auparavant, doit passer un examen m\u00e9dical. Quelque temps plus t\u00f4t, lors d\u2019une soir\u00e9e \u00e0 New York avec les Dal\u00ed, tandis que Salvador Dal\u00ed dessine son portrait, Gala lui tire les cartes. La pr\u00e9diction est tr\u00e8s claire : il sera bient\u00f4t appel\u00e9 sous les drapeaux dans l\u2019arm\u00e9e am\u00e9ricaine. Horst, alors \u00e2g\u00e9 de trente-six ans, aura bient\u00f4t d\u00e9pass\u00e9 l\u2019\u00e2ge limite de recrutement et se montre incr\u00e9dule. L\u2019annonce de Gala se r\u00e9v\u00e8lera pourtant exacte.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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Une photographie de Horst publi\u00e9e dans Vogue<\/em> au mois de mars et accompagn\u00e9e d\u2019un court texte intitul\u00e9\u00a0\u00ab\u00a0In the Dali Room\u00a0\u00bb, prend pour d\u00e9cor l\u2019une des trois peintures murales ex\u00e9cut\u00e9es par Salvador Dal\u00ed dans l\u2019appartement d\u2019Helena Rubinstein \u00e0 Manhattan (n\u00b0 cat. P 546<\/a>). Les cr\u00e9ations d\u2019Adele Simpson y dialoguent avec les symboles r\u00e9currents de l\u2019iconographie dalinienne.<\/p>\n

En juin, Vogue<\/em> consacre presque une double page \u00e0 \u00ab\u00a0Madame Salvador Dal\u00ed \u00bb. Pour l\u2019occasion, Dal\u00ed r\u00e9alise un collage\u00a0: il ins\u00e8re deux photos de Gala sign\u00e9es Horst dans le tableau intitul\u00e9 Le Triomphe de Tourbillon<\/em> (n\u00b0 cat. 572<\/a>).<\/p>\n

Cette m\u00eame ann\u00e9e, Horst r\u00e9alise le c\u00e9l\u00e8bre portrait de Salvador Dal\u00ed les yeux ferm\u00e9s. Avec ce regard tourn\u00e9 vers l\u2019int\u00e9rieur, l\u2019artiste et le photographe \u00e9voquent le monde des r\u00eaves et de l\u2019inconscient, axe central de la pens\u00e9e surr\u00e9aliste.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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En f\u00e9vrier para\u00eet chez Georges Davis l\u2019ouvrage intitul\u00e9 Horst : Photographs of a Decade<\/em>. Dans le chapitre consacr\u00e9 \u00e0 Paris figurent les dessins des d\u00e9cors et des costumes pour Bacchanale<\/em> (1939), ainsi que le portrait de Salvador Dal\u00ed les yeux ferm\u00e9s (1943).<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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Horst s\u2019installe dans sa maison d\u2019Oyster Bay (Long Island, New York). Le couturier Christian Dior, le baron \u00ab\u00a0Niki\u00a0\u00bb de Gunzburg et Salvador Dal\u00ed comptent parmi ses premiers invit\u00e9s.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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En mai,\u00a0une image con\u00e7ue par Salvador Dal\u00ed et r\u00e9alis\u00e9e par Horst, accompagn\u00e9e d\u2019un texte court intitul\u00e9 \u00ab Dali Composes a Photograph \u00bb, illustre la rubrique \u00ab Points\u2026 \u00bb dans Vogue<\/em>. L\u2019artiste y fait r\u00e9f\u00e9rence aux \u0153uvres r\u00e9centes qu\u2019il vient de pr\u00e9senter \u00e0 la Bignou Gallery de New York. S\u2019inspirant de la th\u00e9orie moderne de la physique quantique selon laquelle rien ne se touche \u2014 principe qui se manifeste notamment dans des tableaux comme D\u00e9mat\u00e9rialisation pr\u00e8s du nez de N\u00e9ron<\/em>\u00a0(n\u00b0 cat. 626<\/a>), visible sur l\u2019image \u2014, Dal\u00ed et Horst y montrent deux mannequins en apesanteur v\u00eatus de mod\u00e8les estivaux cr\u00e9\u00e9s pour l\u2019occasion par Hattie Carnegie.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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Horst photographie Gala et Salvador Dal\u00ed au bord de la mer, dans un paysage rocheux, probablement sur la c\u00f4te est des \u00c9tats-Unis. Ce reportage est inhabituel dans l\u2019\u0153uvre du photographe, qui privil\u00e9gie g\u00e9n\u00e9ralement les prises de vue en int\u00e9rieur.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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En mai, Vogue<\/em>\u00a0publie un reportage de mode sign\u00e9 Horst, avec des d\u00e9cors de Marcel Vert\u00e8s. L\u2019une de ces images est un clin d\u2019\u0153il aux costumes con\u00e7us des ann\u00e9es auparavant par Salvador Dal\u00ed et Coco Chanel pour le ballet\u00a0Bacchanale<\/em>. Le mannequin Kathy Dennis porte une robe de la cr\u00e9atrice Mollie Parnis, par ailleurs propri\u00e9taire, depuis 1951, du tableau\u00a0Horse and Rider<\/em>\u00a0(1935) de Salvador Dal\u00ed.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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Vers 1957, Horst photographie Gala et Salvador Dal\u00ed dans son studio. Le portrait de l\u2019artiste qui figure sur la jaquette de Dal\u00ed on Modern Art \u2014 The Cuckolds of Antiquated Modern Art<\/em>, ouvrage de Dal\u00ed publi\u00e9 chez Dial Press, est issu de cette s\u00e9ance.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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Vers 1960, Horst photographie Dal\u00ed dans son studio. L\u2019artiste pose assis devant un projecteur. Il est \u00e9l\u00e9gamment v\u00eatu et tient une canne, d\u2019un air altier. Il s\u2019agit, \u00e0 notre connaissance, du dernier portrait de Salvador Dal\u00ed r\u00e9alis\u00e9 par Horst.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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Horst photographie le mannequin William Rothlein, alors au d\u00e9but de sa carri\u00e8re d\u2019acteur et pressenti pour incarner Salvador Dal\u00ed dans un biopic r\u00e9alis\u00e9 par Federico Fellini. Le projet ne verra jamais le jour, mais il est vraisemblablement \u00e0 l\u2019origine de cette commande. Les planches-contacts conserv\u00e9es pr\u00e9sentent des portraits et des photographies du mod\u00e8le nu, clairement inspir\u00e9es par l\u2019id\u00e9al de beaut\u00e9 classique.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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En juin,\u00a0Vogue<\/em>\u00a0publie \u00ab The House that Horst Grew \u00bb, un reportage abondamment illustr\u00e9 r\u00e9dig\u00e9 par Valentine Lawford, diplomate britannique et compagnon de Horst \u00e0 cette \u00e9poque. Dans la chambre, sur le mur \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du lit, on distingue une aquarelle de Salvador Dal\u00ed, partiellement visible.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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Dans l\u2019introduction de son livre\u00a0Horst : Salute to the Thirties<\/em>, paru \u00e0 New York chez The Viking Press, Horst rapporte une anecdote amusante \u00e0 propos de Coco Chanel et de Salvador Dal\u00ed :<\/p>\n

\u00ab Il ne fait aucun doute que le centre du cercle, la vedette du cirque, c\u2019\u00e9tait Chanel. Elle \u00e9tait omnipr\u00e9sente et omnipotente. Elle tenait t\u00eate et pontifiait ; lorsque Dal\u00ed \u00e9tait pr\u00e9sent, elle posait un r\u00e9veil sur la table et insistait pour qu\u2019apr\u00e8s qu\u2019il eut parl\u00e9 dix minutes sans interruption, il lui soit permis d\u2019en faire autant. \u00bb<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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Dans un entretien t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 diffus\u00e9 dans l\u2019\u00e9mission\u00a0Visions and Images : American Photographers on Photography<\/em>, pr\u00e9sent\u00e9e par Barbarelee Diamonstein, Horst P. Horst \u00e9voque le Paris des avant-gardes et l\u2019influence qu\u2019il a eue sur son travail. Il explique que, dans les ann\u00e9es 1930, les fronti\u00e8res \u00e9taient beaucoup plus poreuses entre cr\u00e9ateurs de mode, artistes, intellectuels et \u00e9diteurs de mode. Il cite en exemple le cas de Salvador Dal\u00ed qui, \u00e0 cette \u00e9poque, avait con\u00e7u plusieurs mod\u00e8les haute couture avec Elsa Schiaparelli.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t<\/section>\n\t\t\n\n\n\n

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Salvador Dal\u00ed \/ Horst P. Horst. Projet de costume pour R\u00eave de V\u00e9nus<\/em>, 1939. Tirage d\u2019exposition. The Israel Museum, Jerusalem, B81.1348.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
Horst P. Horst, Gala, 1943. Tirage d\u2019\u00e9poque. Arxiu Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
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