{"id":2741,"date":"2026-02-13T12:53:29","date_gmt":"2026-02-13T11:53:29","guid":{"rendered":"https:\/\/horst.salvador-dali.org\/cronologia\/"},"modified":"2026-03-02T16:52:55","modified_gmt":"2026-03-02T15:52:55","slug":"cronologia","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/horst.salvador-dali.org\/es\/cronologia\/","title":{"rendered":"Cronolog\u00eda"},"content":{"rendered":"\n
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CRONOLOG\u00cdA<\/h1>\n<\/div>\n\n\n\n
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Salvador Dal\u00ed, Gala y Horst P. Horst mantuvieron una relaci\u00f3n personal y profesional durante varias d\u00e9cadas. Esta cronolog\u00eda recoge el testimonio de las colaboraciones, los encuentros y los documentos m\u00e1s significativos que conocemos hasta la fecha.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\t\t

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En abril se produce la primera colaboraci\u00f3n documentada entre el fot\u00f3grafo Horst P. Horst y Salvador Dal\u00ed. El artista trabaja en el pabell\u00f3n surrealista Sue\u00f1o de Venus<\/em> para la Feria Mundial de Nueva York, mientras que Horst forma parte del grupo de fot\u00f3grafos encargados de hacer las sesiones con modelos desnudas, en las que tambi\u00e9n participa el artista, acompa\u00f1ado de Gala. Dal\u00ed interviene en dos fotograf\u00edas de Horst, fruto de estas sesiones, y crea los dise\u00f1os de vestuario de las sirenas que formar\u00e1n parte de la instalaci\u00f3n. En una fase inicial del proyecto, las dos im\u00e1genes se incorporan en gran formato a la fachada del pabell\u00f3n.<\/p>\n

En septiembre, Vogue<\/em> publica una fotograf\u00eda de Horst en el art\u00edculo \u00abParis Openings. Variety Show. En la imagen, una modelo luce un vestido negro de Schiaparelli, mientras que un dibujo de grandes dimensiones de Salvador Dal\u00ed, Horse and Rider<\/em> (1935), forma parte de la escenograf\u00eda.<\/p>\n

En octubre, Vogue <\/em>(Nueva York) publica el art\u00edculo \u00abDali\u2019s \u2018Venusberg\u2019 Ballet\u00bb con motivo de la presentaci\u00f3n del ballet Bacanal<\/em> en la escena neoyorquina. El art\u00edculo est\u00e1 ilustrado con un dibujo de Dal\u00ed y una fotograf\u00eda de Horst en la que aparecen los dise\u00f1os de vestuario concebidos por Salvador Dal\u00ed y confeccionados por Coco Chanel.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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A principios del verano de 1942, Horst, que hab\u00eda solicitado la ciudadan\u00eda norteamericana hac\u00eda dos a\u00f1os, tiene que pasar una prueba m\u00e9dica. Poco antes, durante una velada en Nueva York con los Dal\u00ed, Horst recuerda que, mientras Salvador Dal\u00ed dibuja su retrato, Gala le lee el futuro en las cartas. La predicci\u00f3n es muy clara: lo llamar\u00e1n a filas para el ej\u00e9rcito de los Estados Unidos. Horst, que entonces ten\u00eda treinta y seis a\u00f1os y estaba a punto de superar la edad de reclutamiento, se muestra incr\u00e9dulo ante el augurio. Finalmente, el futuro que anunci\u00f3 Gala se cumple.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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Una de las tres pinturas murales elaboradas por Salvador Dal\u00ed en el apartamento de Helena Rubinstein en Manhattan (n\u00fam. cat. P 546<\/a>) sirve de escenario para una fotograf\u00eda de Horst que se publica en marzo en Vogue<\/em> acompa\u00f1ada de un breve texto titulado \u00abIn the Dali Room\u00bb. En la imagen, los dise\u00f1os de Adele Simpson dialogan con los s\u00edmbolos recurrentes de la iconograf\u00eda daliniana.<\/p>\n

En junio, Vogue<\/em> dedica pr\u00e1cticamente una doble p\u00e1gina a \u00abMadame Salvador Dali\u00bb. Para la ocasi\u00f3n, Dal\u00ed concibe un collage<\/em> donde dos im\u00e1genes de Gala, realizadas por Horst, se insertan en la pintura El triunfo de Tourbillon<\/em> (n\u00fam. cat. P 572<\/a>).<\/p>\n

Aquel mismo a\u00f1o, Horst retrata a Salvador Dal\u00ed con los ojos cerrados, una fotograf\u00eda memorable. Con la mirada dirigida hacia el interior, artista y fot\u00f3grafo evocan el mundo de los sue\u00f1os y del subconsciente, eje central del pensamiento surrealista.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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En febrero se publica el libro Horst: Photographs of a Decade<\/em>, editado por Georges Davis. En el cap\u00edtulo dedicado a Par\u00eds, aparecen los dise\u00f1os para Bacanal<\/em>, de 1939, y el retrato de Salvador Dal\u00ed con los ojos cerrados, de 1943.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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Horst se traslada a la casa de Oyster Bay (Long Island, Nueva York). El dise\u00f1ador Christian Dior, el bar\u00f3n \u00abNiki\u00bb de Gunzburg y Salvador Dal\u00ed son algunos de sus primeros invitados.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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En mayo, Vogue<\/em> ilustra el apartado \u00abPoints\u2026\u00bb con una imagen que se acompa\u00f1a de un texto breve: \u00abDali Composes a Photograph\u00bb. En la imagen captada por Horst, el artista establece un di\u00e1logo directo con las \u00faltimas obras que acaba de presentar en la Bignou Gallery de Nueva York. Siguiendo la teor\u00eda moderna del \u00abnada toca nada\u00bb de la f\u00edsica cu\u00e1ntica \u2014que marca pinturas como Desmaterializaci\u00f3n cerca de la nariz de Ner\u00f3n <\/em>(n\u00fam. cat. P 626<\/a>), reproducida en la escena\u2014, Dal\u00ed y Horst presentan a las modelos suspendidas en el aire, luciendo dos dise\u00f1os estivales que se encargaron especialmente para la ocasi\u00f3n a Hattie Carnegie.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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Horst fotograf\u00eda a Gala y Salvador Dal\u00ed en un paisaje rocoso, cerca del mar. Probablemente se trate de la costa este de los Estados Unidos. El reportaje es una rareza dentro de la producci\u00f3n del autor, que acostumbra a preferir las fotograf\u00edas de interior.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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En mayo, Horst publica en Vogue<\/em> un reportaje de moda con escenograf\u00edas de Marcel Vert\u00e8s. En una de las im\u00e1genes, Horst hace un gui\u00f1o a Salvador Dal\u00ed y reproduce una versi\u00f3n desenfadada de los vestidos concebidos por el artista, junto con Coco Chanel, para Bacanal<\/em> a\u00f1os atr\u00e1s. La modelo, Kathy Dennis, luce un vestido de la dise\u00f1adora Mollie Parnis, quien casualmente era propietaria, desde 1951, de la obra Horse and Rider<\/em> (1935), de Salvador Dal\u00ed.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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Alrededor de esta fecha, Horst hace una sesi\u00f3n fotogr\u00e1fica a Gala y Salvador Dal\u00ed en su estudio. Un retrato de Dal\u00ed, fruto de este encuentro, aparece en la cubierta del libro Dal\u00ed On Modern Art: The Cuckolds of Antiquated Modern Art<\/em>, escrito por el artista y publicado por la editorial Dial Press.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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Sobre este a\u00f1o, Horst fotograf\u00eda a Dal\u00ed en su estudio. En la imagen, el artista posa sentado ante un foco. Viste con elegancia y sostiene un bast\u00f3n con aire altivo. Es el \u00faltimo retrato, del que tengamos constancia, que Horst dedica a Salvador Dal\u00ed.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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Horst hace una sesi\u00f3n fotogr\u00e1fica al modelo y actor incipiente William Rothlein, que deb\u00eda protagonizar un biopic<\/em> de Salvador Dal\u00ed bajo la direcci\u00f3n de Federico Fellini. El proyecto no lleg\u00f3 a ver la luz, pero seguramente fue el motivo de este encargo. Las hojas de contacto que se conservan muestran varios retratos y fotograf\u00edas del modelo, desnudo, claramente inspirados por el ideal de belleza cl\u00e1sico.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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En junio, Vogue <\/em>publica \u00abThe House that Horst Grew\u00bb. Se trata de un reportaje ampliamente ilustrado que redacta Valentine Lawford, diplom\u00e1tico brit\u00e1nico y pareja de Horst en aquel momento. En la habitaci\u00f3n, en la pared, junto a la cama, se aprecia el fragmento de una acuarela, obra de Salvador Dal\u00ed.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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En la introducci\u00f3n de su libro Horst: Salute to the Thirties<\/em>, publicado por The Viking Press en Nueva York, Horst cuenta una an\u00e9cdota divertida sobre Coco Chanel y Salvador Dal\u00ed: \u201cSin duda, el centro del c\u00edrculo, la estrella del circo, era Chanel. Omnipresente y omnipotente. Discut\u00eda y pontificaba; cuando estaba Dal\u00ed, pon\u00eda un despertador en la mesa e insist\u00eda en que despu\u00e9s de que \u00e9l hubiese hablado durante diez minutos sin parar, ella ten\u00eda derecho a hacer lo mismo\u201d.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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En una entrevista televisiva de Horst P. Horst para el programa Visions and Images: American Photographers on Photography<\/em>, presentado por Barbaralee Diamonstein, el fot\u00f3grafo se refiere al Par\u00eds de las vanguardias y a la influencia que tuvo en sus trabajos. Cuenta que, durante los a\u00f1os treinta, no hab\u00eda diferencia entre dise\u00f1adores de moda, artistas, intelectuales o editores de moda. Cita como ejemplo el caso de Salvador Dal\u00ed, que en aquel momento dise\u00f1\u00f3 varios vestidos de alta costura con Elsa Schiaparelli.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t<\/section>\n\t\t\n\n\n\n

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Salvador Dal\u00ed \/ Horst P. Horst. Dise\u00f1o de vestuario para Sue\u00f1o de Venus<\/em>, 1939. Copia de exposici\u00f3n. The Israel Museum, Jerusal\u00e9n, B81.1348.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
Horst P. Horst, Gala, 1943. Copia de \u00e9poca. Arxiu Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
\u201cDali composes a photograph\u201d, Vogue<\/em>, Nueva York. 15\/05\/1948. Arxiu Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
Horst P. Horst. Salvador Dal\u00ed, c. 1960. Cond\u00e9 Nast Archive, Nueva York <\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

CRONOLOG\u00cdA Salvador Dal\u00ed, Gala y Horst P. Horst mantuvieron una relaci\u00f3n personal y profesional durante varias d\u00e9cadas. Esta cronolog\u00eda recoge el testimonio de las colaboraciones, los encuentros y los documentos m\u00e1s significativos que conocemos hasta la fecha. […]<\/p>\n

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